建筑攝影是最方便、最直觀的形式，能準確傳達建筑理念

建筑攝影是最方便、最直觀的形式，能準確傳達建筑理念。因此受到建筑宣傳的高度重視。越來越多以建筑攝影為職業的攝影師，懂得如何體驗和理解建筑，如何在拍攝前把握空間中承載的“靈魂”，拍攝出真實生動的建筑。用圖片說明自己的理解和感受來引起觀眾的通感，而不是炫耀昂貴的設備和苛刻精致的陳設。在懂建筑的攝影師手里，有時候手機的快照甚至比那些精心操控的“大片”更能傳達建筑師或設計師的想法和建筑本身的獨特氣質。

　　雖然“建筑是城市的雕塑”是廣為流傳的一句話，但越來越多的建筑界人士開始建造屬于自己城市的地標性雕塑，比如巴黎的埃菲爾鐵塔、迪拜的帆船酒店、瑞士的Twist大樓等獨具特色的建筑。但是由于建筑技術和材料的限制，人們可以感覺到當代的建筑和雕塑從功能構成到空間感受還是有很大的差異，所以建筑和雕塑與人的關系是完全不同的。

　　對于攝影師來說，他們的拍攝方法也大相徑庭。只考慮立面、造型、體量的靜物構圖拍攝方法，根本無法詮釋建筑的內涵。西方傳統建筑和中國近代的一些建筑，為了表現權威思想，往往以建筑的立面和外部結構作為建筑設計的重點。因此，很多傳統的建筑攝影師習慣于將建筑視為表面孤立的巨型雕塑，拍攝靜物，忽略了建筑與周圍環境的互動共生關系，甚至在其后期軟件中刻意弱化影響主體的環境。這種類似于建筑效果圖的形象，往往只是傳達給觀者，這里有一個形狀。

　　建筑攝影師要從周圍環境接近建筑，在拍攝前必須了解周圍的環境、人文甚至社會形態。在拍攝建筑的外部結構時，總會想到整個區域建筑生態的模型，不能只牢記尊重建筑師的想法和設計的初衷。對于建筑攝影來說，光線是一個非常重要的因素。對于建筑來說，光有更深刻的意義；建筑內外的光影變化呈現出建筑時間維度的魅力；對于建筑攝影師來說，在掌握了空間的感覺之后，還要花費時間和精力去追求光。就像膠片的感光度一樣，每個建筑對光線和天氣的容忍度都不一樣。比如有些建筑只適合晴天拍攝，但有些建筑可以選擇陰天甚至霧天拍攝。

　　對于室內空間的光線，如果建筑師或設計師已經布置好了空間中的燈光，那么攝影師就要從多個視角去觀察和欣賞光源的照射角度所勾勒出的線條和形狀，再結合自己對空間的感受來拍攝出好的作品。攝影師在拍攝一個建筑，尤其是一個空間的時候，很容易改變建筑師的想法和初衷，也就是改變光線的布局。所以，另造一個光源拍攝室的做法，很大程度上是為了實現實踐的構圖和審美范式，但卻曲解了建筑師和設計師的初衷，很容易通過光的安排來解讀設計師所渲染的不同情緒和意境。