深圳攝影培訓教你攝影加法10招

　　第一個技巧：將主體添加到屏幕上

　　很多有經驗的攝影師都會感嘆：“要是有人路過就好了！”事實上，他們覺得畫面缺乏主題。必須認識到，構圖合理的畫面基本上是由主體和伴隨體組成的。只有伴隨的身體，沒有主體，畫面會顯得邋遢，毫無頭緒。在這種情況下，就需要主動將主體引入畫面，通過等待或后期合成。

　　第二招：為主體加前景

　　有時我們已經發現了明確的主體，但覺得拍攝下來似乎價值又不大，到底要不要拍呢？其實，只要通過某種技巧，為這一主體找一個合適的陪體，主體就馬上顯得活力四射了，實施過程中關鍵要考慮好主陪體關系的協調性，要認識到，只有主體沒有陪體，主體會顯得孤單、枯燥、無味，因此，必須選擇合適的陪體來進行襯托。實踐證明，在主體周圍的現實環境中尋找合適的陪體，將會產生更自然、更合理的畫面。至此，我們應該更清晰地認識到，攝影不僅是粗中取精的減法，也是化孤單為豐滿的加法。

　　第三招：為主體加背景

　　陪體可以是前景、也可以是背景，有時候我們發現了合適的主體，不知道怎樣表現的時候，可以圍著它繞上一圈，并變換角度進行觀察，在觀察中，您會發現，背景在不斷變化，畫面的整體效果也在不斷變化，經過綜合分析，您會選擇到一個最合適的背景用來襯托主體，單拍攝這一叢花，很孤單、很乏味，也太常見，而經過觀察選擇了典型環境作為背景，效果就大不相同了。為了不使背景太多而淹沒主體，拍攝中用廣角鏡頭貼近主體，將主體放大的同時，也取入了廣闊的背景，最后還對周圍進行壓暗，以進一步突出主體。

　　第四招：為實境加虛境

　　畫面如果全實、全清晰，容易一覽無余，限制讀者想象力的發揮。攝影家常引入云霧、煙霧等元素遮擋虛化畫面，使內容更加深遠。實際上，虛的引入增加了畫面的內涵，這是因為，虛實相生這一規律發揮了作用。畫面的內容可分為實境和虛境，實境是看得清的部分，虛境是看不清的部分，只有實境沒有虛境，會一覽無余，沒有想象的空間；只有虛境沒有實境，會無所寄托，令人不知所云。虛境和實境互相呼應下，實境變得言有盡而意無窮，虛境變得表意明確且悠遠深邃。

　　第五招：為暖調加冷調

　　自然界的色彩紛紜復雜，如果直接照搬地記錄下來，追求色彩還原，不一定能成為作品。于是，藝術攝影中，取與舍被認為是彩色攝影控制色彩的較為理想的方法。例如，攝影家在他的照片中，為了烘托主題，渲染氣氛，常常加重某些色彩的表現，而對其他顏色予以削弱或舍棄，雖然表現出的顏色與客觀景物的顏色并不一樣，彩色還原不那么真實，確使作品增添了氣勢與韻味。如右面這幅作品，后期處理中，通過局部處理強化了水面和天空的冷色調，相當于加入了藍色調，與低色溫下的暖色調的大橋形成鮮明對比。

　　第六招：為平淡加反差

　　在陰天等散射光下，光線非常柔和，景物的層次也比較豐富，但往往畫面的反差不夠，明暗的跳躍不足，不利于突出主體，整個畫面風格趨于平淡。如果想要超越這種平淡，就需要主動地尋找能夠形成反差的主體以及陪體，以構成畫面。如左面這幅作品，把處于陰影中的暗色樹干取入作為前景以增加反差、中景、遠景都自然地處于散射光下，畫面中最關鍵的主體部分――人物，也經過了種種推敲，在這里等待拍攝了許多組人物。

　　第七招：為平靜加靈動

　　帶有動勢、動感的畫面能給人帶來更多的內容聯想。動感的畫面比靜態的寫實更加富有靈性，在抒情達意上，也更加含蓄婉約。這正是眾多攝影師喜歡用慢門為自己的照片加入動感的原因。在白天，即使把感光度降到最低，光圈縮到最小，快門速度也可能不夠低，可以考慮配備減光鏡（ND濾鏡）來實現慢門。一般來講，1/15秒的快門速度，可以把正在走路的人拍虛，而動作幅度較小的人或物依然會比較清晰，這樣有利于形成虛實對比的效果。這是一個非常實用的快門速度，大家不妨嘗試使用，并練習使用其他慢門速度控制動感的幅度。

　　第八招：為多數加少數

　　攝影中有一條很實用的技巧，叫做多與少的對比，就是當您發現多數量的人或物成為一個整體時，單獨拍攝又覺得乏味時，可以考慮引入一個少數量人或物，與之形成對比。通過多與少的形式對比，會產生一個充滿戲劇性的較大反差，使人的目光情不自禁地在二者之間游移，在觀看中，讀者會不自覺地聯想兩部分之間的關系，這種形式感能夠有力地表達主題。

　　第九招：為畫面加細節

　　在紀實攝影中，非常注重畫面細節的表現，尤其是與主題密切相關的細節，或對主題有輔助說明作用以及裝飾作用的細節。比如拍攝人物時，我們可以觀察人物衣服、鞋、帽的細節，人物所在的環境中與人物有聯系的細節。判斷各種細節是否有意義，并用合適的鏡頭焦距和拍攝位置把需要的細節取入畫面之中。紀實攝影雖然不能像繪畫那樣隨意添加，但通過合適的鏡頭與視點基本上可以實現我們增加必要細節的構圖要求。

　　第十招：為畫面尋呼應

　　呼應就是指畫面中主要元素之間的內在和外在的相互聯系。它與各種構圖要素都有關系，它可以利用光、影、色調、位置以及物體的幾何形狀、大小各異的對象之間的相互關系，使畫面整體布局達到有秩序、均衡、并有整體凝聚力的效果。實踐中，在安排畫面構圖時，可為主體尋找與之呼應的陪體，使畫面形成內部及外觀的有機聯系。